1. 学生姓名：Le Cuong 2. 性别：男
3.出生日期：1963年9月25日
4. 出生地： 承天 - 顺化
5. 越南河内国立大学人文社会科学大学校长 2018 年 12 月 4 日第 3617/2018/QD-XHNV 号关于承认学生的决定
6.培养流程的变化：根据2020年11月10日第2102/QD-XHNV号决定延长学习期限； 2021 年 4 月 5 日第 703/QD-XHNV 号决定和 2021 年 11 月 19 日第 2453/QD-XHNV 号决定。
7.论文题目名称：青少年电影的舞台艺术：以电影《我看见绿草地上的黄花》和《昨日女孩》为例
8. 专业：影视史论； 代码: 8210232.01
9. 科学顾问：越南河内国立大学社会科学与人文大学 Nguyen Phuong Lien 博士
10.论文成果总结：
为了考察电影《我看见绿草地上的黄色花》和《昨日的女孩》这两部电影的案例，我们运用电影舞台和剪辑艺术的理论，采用比较法、案例研究和社会学的方法。我们还使用统计操作、调查和一些其他操作。
电影项目开始拍摄后，拍摄和剪辑是拍摄过程中的两个独立阶段。但这个过程的第一阶段和最后阶段之间的联系极其重要，因为这两个阶段最清楚地展现了导演的个人角色。不论是舞台设计还是剪辑，在后期制作中，都有导演和摄影师的讨论交流，也有道具、灯光（舞台）方面的意见参与；技术团队、声音（编辑）……有时甚至是制作人；然而，在这两个阶段中，电影导演的责任和隐含的作用将是决定性的。因此，考察和研究舞台艺术中的这两个阶段，是我们在接下来的章节中考察的两个案例中直接针对导演才华的方式。
众所周知，任何领域规则体系的形成都是为了提高工作效率。但在很多具体情况下，机械地遵守规则并不如违反规则有用。世界历史上有许多通过掌握规则、打破规则、超越规则而获得卓越的成功的事例。更接近的证据是，我们的许多越南电影都严格遵循规则，例如《跑马场》、《失落的世界》、《灵魂捕获》、《堤岸市场的尘埃》、《加油站的香水》……并试图通过许多惊险细节、具有许多独特特征的角色、许多“吸引”观众的技巧（如明星演员、令人毛骨悚然的细节、性元素）讲述一个引人入胜的故事……但它们并没有真正像预期的那样成功。至于《我看见绿草地上的黄花》，虽然它违反了构图规则，但仍然被公众接受并获得了巨大的成功。显然，遵守规则有时是不必要的，尤其是在艺术创作领域。一个能创作“反规则”的艺术家，一定比任何人都更了解自己专业领域的规则。而优秀艺术家与普通艺术家的区别就在于，普通艺术家是规则的“奴隶”，而优秀艺术家则不是。她们懂得掌握规则，自由地追求美丽。导演维克多·武和《我看见绿草地上的黄花》就是证明。
研究者黄锦江肯定道：“作为现代社会的产物，电影也敏感地反映了现代社会的方方面面，包括‘城市’与‘乡村’的互动和转换问题[3；第110页]。” 作家阮一映本人的每一部作品都与这两个空间有着非常密切的联系，因为他生长在广南地区，那里有着悠久的对外贸易传统，城市化进程持续了数百年，但沿海乡村却美丽、诗意、宁静祥和。或许正因如此，在根据他的作品改编的电影中，自然之美从未被电影制作人忽视，尤其是在良好的舞台设计能够为电影叙事过程创造绝佳效果的情况下。《昨日女孩》没有像《我看见绿草地上的黄花》中富安那样，刻意渲染某一片土地，而是展现了宁静祥和的城区和充满诗意的户外场景，沉浸在学生时代爱情的年轻少男少女们在内心深处找到了一个崇高的空间（海滩、田野、瀑布）。以及溪流、花园……）可以被认为是舞台设计和剪辑对观众产生的重要影响。给刚走出剧院的年轻人留下的印象是一片宁静的土地，平静的生活，还有许多爱情的承诺。未来，完全可以期待，当潘家一行将他的艺术作品推向世界时，国际友人将从中看到一个充满青春气息的今日越南的形象，从风景到努力用新的方式讲述他的民族、他的一代人的故事，而不再执着于对战争和贫困受害者的怜悯。随着一位导演的年龄进入其才华的黄金时期，我们完全有理由抱有希望！
11.实际应用：（如有）
12. 进一步研究方向：（如有）
13. 与论文相关的已发表著作：
硕士论文信息
1. 全名：Le Cuong 2. 性别：男
3. 出生日期：1963年9月25日 4. 出生地点：承天-顺化
5. 录取决定编号：3617/2018/QD-XHNV 日期：2018年12月4日
6. 学术流程变化：根据2020年11月10日第2102/QD-XHNV号决定延长学习期限； 2021 年 4 月 5 日第 703/QD-XHNV 号决定和 2021 年 11 月 19 日第 2453/QD-XHNV 号决定。
7. 正式论文题目：《未来时代的阻隔与蒙太奇艺术：案例：亲爱的哥哥和昨日的女孩》。
8.专业：电影与电视论证、历史与批评 9.代码：8210232.01
10. 指导老师：Nguyen Phuong Lien 博士——越南河内国家大学社会科学与人文大学文学学院。
11.论文成果总结：
运用场景阻隔和蒙太奇理论，采用比较研究法、个案研究法和社会学法，对《亲爱的哥哥》和《昨日的女孩》这两部电影进行研究。此外，我们还使用统计、调查等一些操作。
电影项目一旦开始拍摄，在整个拍摄过程中，走位和蒙太奇是两个相互独立的阶段。但这个过程的第一阶段和最后阶段之间的联系极其重要，因为这两部电影最清楚地展示了导演的个人角色。无论是电影走位还是后期的蒙太奇，都离不开导演与摄影师的讨论交流，以及道具、灯光（走位）的参与；技术团队、声音（蒙太奇）……有时甚至是制片人；然而，电影导演的责任和隐含的角色将在这两部电影中得到确定。因此，对这两部影片的场面调度艺术进行考察和研究，是我们后续章节中对这两个案例中导演才华进行指导的方式。
大家都知道，任何领域规则体系的形成都是为了提高工作效率。然而，在很多具体情况下，遵守规则并不比违反规则更有帮助。世界历史上有许多通过掌握规则、打破规则、超越规则而获得杰出成功的事例。更确切的证据是，我们的许多越南电影都遵循着这样的规则，如《跑马场》、《六合》、《灵魂捕获》、《堤岸尘》、《香家》……并试图用许多惊险的细节、具有许多特殊特征的角色、许多“诱惑”观众的技巧（如明星演员、令人毛骨悚然的细节、性元素）来讲述一个引人入胜的故事……但它们并没有像预期的那样真正成功。 《亲爱的兄弟》虽然违反了作曲规则，但仍然被大众接受，并获得了巨大的成功。显然，遵守规则有时是不必要的，尤其是在艺术创作领域。一个能创作“反规则”的艺术家，一定比任何人都更了解自己专业领域的规则。而好的艺术家与普通艺术家的区别就在于，普通艺术家是规则的“奴隶”，而好的艺术家则不是。她们懂得掌握规则，自由地追求美丽。导演 Victor Vu 和 Dear Brother 就是一个证明。
研究者黄锦江认为：“电影作为现代社会的产物，也敏感地反映了现代社会的方方面面，包括‘城市’——‘乡村’的问题以及它们之间的互动与转换[3;第110页]。作家阮一映的每部作品本身都与这两个空间有着密切的联系，因为他成长在有着悠久对外贸易传统的广南土地上，因此这里已经城市化了几百年，但沿海乡村却充满诗意，非常宁静。正因如此，在根据他的小说改编的电影中，自然之美从未被电影制作者忽视，尤其是在场面调度时，自然之美会为电影的叙事过程创造出极佳的效果。 《昨日的女孩》中没有像《亲爱的哥哥》中的富安那样对特定土地的宣传元素，而是一个安静祥和的城市和充满诗意的郊区场景，沉浸在学生爱情中的少男少女们置身于其中（海滩、田野、瀑布溪流、花园……），这可以说是画面阻挡和蒙太奇给观众带来的一个重要作用。给年轻观众留下的印象是一片和平的土地，平静的生活，充满爱的承诺，未来，完全可以期待潘家一行将他的作品推向世界，国际友人会发现一个充满活力的越南，从风景到努力以新的方式讲述国家、世代的故事，没有战争和贫困受害者的执念。有了才华横溢的导演，我们完全可以抱有希望！
12. 实际适用性（如果有）：
13. 进一步研究的方向（如有）：
14. 论文相关出版物：
