1. 学生姓名：PHAM THI HIEN TRANG 2. 性别：女
3.出生日期：1990年7月4日
4.出生地：河内
5.关于承认学生的决定编号：河内国立大学社会科学与人文大学校长于2021年12月28日颁布的第2948/2021//QD-XHNV号决定
6. 培训流程是否有变化：否
7. 论文题目：村上春树作品改编电影中的创伤话语——以李沧东《燃烧》（2018）与滨口龙介《开我的车》（2021）为例
8. 专业：电影电视理论、历史；代码: 8210232.01
9. 科学顾问：Trinh Van Dinh 博士，越南河内国立大学社会科学与人文学院
10.论文成果总结：
李沧东、滨口龙介等都是成功将村上春树的作品改编成电影的导演之一。两位导演以他们的才华，将文学作品中人物的创伤故事，转化为电影中的创伤话语，具有更加多维和深刻的视角。它通过电影空间中的布景、声音、灯光、演员的表演等来表达，从而对创伤话语产生层次化的影响。
李沧东是一位积极参与政治活动并对社会历史感兴趣的电影制片人。他的电影涉及韩国的政治和经济问题，但主要关注的是因环境冲突而受到创伤的现代人。人类无法脱离周围的环境，人类受到现实的影响，并在与现实的斗争中寻找生命的意义。李沧东的电影给人一种难以置信的真实感，吸引着观众并迫使他们思考故事的本质。
滨口龙介是一位实验电影制作人，他总是想将自己学到的所有新知识运用到自己的电影中，以创造出独特的作品。他的电影往往注重人物心理情感的表达，人物主体总是以孤独的形态出现，带有清晰的创伤性话语。在追求真实感的过程中，他始终重视自然元素，从演员的表演到他们的对话。有时，他让演员无意识地说话，不要求他们表达情绪，让角色随时感受到并受到启发。
本论文运用话语理论、创伤理论、作者风格等方法进行研究。通过具体的结构系统方法、互文方法和传记方法，我们发现创伤主题贯穿了电影《燃烧》和《开我的车》的内容。他们就创伤的原因、表现形式和解决方案展开了讨论。这样，人们就会因遭遇亲人的无谓死亡、失去家人、信任破裂以及生活中缺乏联系而受到精神创伤。这种创伤表现为人类灵魂的崩溃、生存危机、生活僵局、个人与社会关系的破裂、孤独和缺乏联系。创伤无法在创伤受害者的心中被终结和结束，但通过叙事形式，例如写（作）诗、小说或唱歌（表演音乐）、表演或模仿，创伤可以被转化和释放，得到抚慰。
运用科学的操作方法，对《燃烧》和《开我的车》两部电影从叙事元素和电影语言两个方面进行深入分析，厘清电影中创伤话语的风格印记。他们构建了那个时代人们的创伤故事，这些人内心充满矛盾，受到现实环境的影响，在家庭生活中遇到许多创伤性问题，他们是知识分子、艺术家，性格复杂，对生活充满思考。创伤空间是边缘、相邻区域、城市空间，在这些地方，生活充满矛盾，人物往往会逃离造成创伤的熟悉空间。关于李沧东和滨口通过电影语言留下的风格印记，最明显地体现在舞台设计和拍摄中，他们在创伤题材的作品中留下了真实而新鲜的印记。
以上是论文题目《村上春树作品改编电影中的创伤话语——以李沧东导演的《燃烧》（2018年）和滨口龙介导演的《开我的车》（2021年）为例》的概要。
11.实际应用：
本论文的研究成果将为李沧东、滨口龙介导演的电影《燃烧》和《开我的车》中创伤话语的风格印记的研究活动提供参考资料。
12. 进一步研究方向：从风格学和叙事理论的角度研究滨口龙介的电影。
13. 与论文相关的已发表著作：
（如有，请按时间顺序列出项目）
硕士论文信息
1.姓名：PHAM THI HIEN TRANG 2.性别：女
3.出生日期：1990年7月4日 4.出生地点：河内
5. 录取决定编号：2948/2021//QD-XHNV 日期：2021年12月28日
6. 学术流程变化：无
7. 正式论文题目：李沧东执导的村上春树电影《燃烧》（2018）和滨口龙介执导的《开我的车》（2021）中的创伤性话语
8. 专业：影视研究
9.代码：8210232.01
10. 指导老师：郑文定博士，河内社会科学与人文大学（河内）
11.论文研究结果总结：
李沧东、滨口龙介是成功将村上春树的作品改编成电影的著名导演。两位导演凭借自己的才华，将文学人物的创伤叙事转化为深刻的电影话语。这种转变是通过巧妙运用布景、声音、灯光和演员表演等电影元素来实现的，从而对创伤进行了多维度、多层次的探索。
李沧东是一位深度关注政治和社会历史的电影导演。他的电影探讨了韩国的关键政治和经济问题，但主要关注的是那个时代深受冲突和环境影响的个人。李沧东的作品强调了个人与其所居住的环境之间密不可分的联系。它强调了人们如何深受周围环境的影响，并在与现实的斗争中寻求发现生活的意义。他的电影呈现出惊人的现实主义描绘，吸引着观众并迫使他们思考故事的本质。
滨口龙介是一位实验电影制片人，他通过将新获得的知识融入到他的电影中来不懈追求独特性而闻名。他的作品经常深入探讨人物复杂的心理世界，描绘人类主体如何与深刻而明显的创伤作斗争，同时又常常经历着深深的孤独。为了追求真实感，滨口非常重视电影中的自然元素，从演员表演的真实性到他们未编排的对话。他有时鼓励演员自发地表达情感，让角色自由地体验各种情感，并无拘无束地达到狂喜的时刻。
在本论文中，我们采用话语理论、创伤理论以及作者的独特风格相结合的方式进行研究。利用特定的结构系统方法、互文分析和传记方法，我们探索了贯穿电影《燃烧》和《开我的车》叙事的创伤主题。这些电影构建了阐明创伤的原因、表现形式和潜在解决方案的论述。在这些故事中，人们由于无谓地失去亲人、家庭破裂、信任破裂以及生活中普遍存在的疏离感而遭受创伤。这种创伤在视觉和情感上表现为人类灵魂的深度瓦解，导致生存危机、生活停滞、社会联系断裂、普遍的孤独感以及人际关系的全面缺乏。值得注意的是，创伤的治愈不仅仅在于创伤幸存者的心理。相反，自传表达的形式，例如写诗和小说、参与音乐表演、演戏，甚至个人转变，成为转化、释放和最终改善创伤的渠道。
通过严谨的科学分析，我们深入研究了电影《燃烧》和《开我的车》，研究了它们的叙事元素和电影语言，揭示了这些电影中传达创伤话语的独特风格元素。他们共同编织了一个创伤的故事，描绘了各自时代的个人如何应对冲突以及现实生活环境的深远影响。这些电影中的人物经历了无数痛苦的挑战，无论是在家庭生活中，知识领域，还是作为具有复杂个性的艺术家，都在反思生命的意义。
这些创伤经历与周围环境错综复杂地交织在一起，体现在充满内在矛盾的郊区、邻近地区和城市空间中。正是在这些空间里，人物常常试图逃离那些塑造他们挣扎的熟悉而又痛苦的环境。
通过研究李沧东和滨口龙介的电影制作风格，特别是舞台设计和电影摄影，我们可以辨别出他们在探索创伤主题的作品中传达的持久而真实的印象。他们的电影语言为叙事注入了活力，以逼真和创新的方式展现了创伤对人类经历的深远影响。
12.实际适用性：
本论文的研究结果将为研究李沧东导演的电影《燃烧》（2018）和滨口龙介导演的电影《开我的车》（2021）中传达创伤话语的风格印记的学者和研究者提供有价值的参考。该分析提供了有关如何利用电影语言和叙事元素来描绘和探索创伤主题的见解，为电影研究领域的未来研究提供了基础资源。
13.进一步研究方向：
作为本研究的延续，未来的研究工作可以通过风格学方法和深入研究叙事理论来探索滨口龙介的电影。这项更深入的研究将揭示滨口传达和审视创伤话语的复杂方法，从而更深入地理解他的电影风格和主题探索。
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